Des éditions limitées aux livres tout-carton pour enfants, des catalogues de musées aux beaux livres monographiques. Toutes les reliures, tous les emballages, toutes les finitions — dans une seule usine à Trente.
Des éditions limitées et monographies de photographie aux livres tout-carton pour enfants et aux manuels universitaires : chaque typologie de livre reçoit la bonne presse, le bon papier, la bonne gestion de la couleur.
Une reliure n'est pas une liste d'effets. Le bon choix commence par la façon dont le lecteur ouvrira, tiendra, rangera et expédiera le livre. Sept lignes de reliure intégrées, de l'emboîtage Muller Martini à la couture Meccanotecnica.
CartonnéUne couverture rigide donne au livre structure, protection et autorité avant même que la première page soit tournée. Elle ouvre aussi le plus large éventail de formes de dos, de matériaux de couverture et d'options de jaquette. Chaque construction ci-dessous est réalisée sur nos propres lignes d'emboîtage.
BrochéSouple, immédiat et plus facile à distribuer, un livre broché a néanmoins besoin du bon papier de couverture, du bon dos et du bon choix de couture pour paraître sérieux et résister à l'usage. Les constructions cousues, suisses et à dos apparent le portent bien au-delà d'un broché standard.
Étui & emballageUn étui ne fonctionne que s'il est conçu autour de l'épaisseur finale, et non d'une dimension approximative. De l'étui qui met en valeur un volume unique aux coffrets à charnière (clamshell) pour les éditions de collection et aux cartons conçus pour l'export, tout est produit sous le même toit.
Une finition est d'autant plus convaincante qu'elle en fait moins que ce que le lecteur attend. Chaque technique ci-dessous est regroupée selon la surface sur laquelle elle agit : le papier de couverture, la toile de couverture, le corps d'ouvrage et le volume fini.
Papier de couverturePression, dorure et vernis modifient la façon dont une couverture attire le regard et la sensation qu'elle procure en main. Chaque technique est évaluée en fonction du papier choisi, car les traits fins, les grands aplats et les papiers texturés se comportent tous différemment.
Toile de couvertureLe textile n'est pas une feuille couchée plane : le tissage, la pression et la densité d'encre déterminent la netteté de chaque marque. Bien exécutées, la dorure et la sérigraphie semblent incrustées dans la couverture plutôt que posées dessus.
Corps d'ouvrageTranches, fil et structure des cahiers font de l'intérieur du livre une partie du design. Ces choix se prennent avec la décision de reliure, et non après, car ils changent la lecture du livre fermé sur une étagère.
Livre finiCoupe, coins, découpes et vignettes rapportées agissent sur le livre une fois assemblé. Ils définissent sa silhouette physique et sa résistance à la manipulation, au transport et à l'exposition.
La couverture devait évoquer les intérieurs qu'elle renferme. Gaufrage en creux à sec sur toile tissée, sans dorure, sans vernis : seule la texture du matériau lui-même accroche la lumière.
Lire l'histoire →La bichromie ne pardonne rien : deux encres doivent restituer toute la gamme des tirages originaux. Nous avons créé un profil dédié, puis ajusté la densité sur presse jusqu'à ce que les noirs conservent leur profondeur sans boucher les ombres.
Lire l'histoire →De grandes pages sur papier non couché ne laissent aucune place à l'erreur. Les épreuves couleur ont été validées sur le papier exact, et le bloc cousu a été choisi pour que chaque double page s'ouvre à plat jusqu'au pli central.
Lire l'histoire →Un tirage limité signifie que chaque exemplaire est l'exemplaire de référence. L'étui a été construit autour du livre fini plutôt que d'après le fichier, et les tranches ont été colorées après la coupe afin que l'objet fermé se lise comme un tout.
Lire l'histoire →Un noir et blanc imprimé avec une seule encre s'aplatit vite. Un troisième gris a restitué les demi-teintes, et une finition mate a éliminé les reflets sur la page pour que les images restent lisibles sous l'éclairage d'une galerie.
Lire l'histoire →Pour paraître mouillée sur le papier, l'eau a besoin de deux niveaux de brillance. Le vernis sélectif a été appliqué uniquement sur les embruns et le sillage, en laissant ciels et voiles mats, de sorte que le contraste se produit sur la feuille et non dans le fichier.
Lire l'histoire →Deux lignes suffisent pour commencer. Un expert dédié vous recontactera sous 24 heures.
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