Dalle edizioni limitate ai libri per bambini a pagine cartonate, dai cataloghi museali alle monografie coffee-table. Tutte le legature, tutti gli imballaggi, tutti i finissaggi — in un unico stabilimento a Trento.
Dalle edizioni limitate e dalle monografie fotografiche ai libri per bambini a pagine cartonate e ai testi accademici: ogni tipologia di libro ha la macchina giusta, la carta giusta, la giusta gestione del colore.
Una legatura non è un elenco di effetti. La scelta giusta parte da come il lettore aprirà, terrà in mano, conserverà e spedirà il libro. Sette linee di legatura interne, dall’incassatura Muller Martini alla cucitura Meccanotecnica.
CartonatoUna copertina rigida conferisce al libro struttura, protezione e autorevolezza prima ancora che si volti la prima pagina. Offre inoltre la più ampia scelta di forme del dorso, materiali di copertina e sovraccoperte. Ogni soluzione qui sotto è prodotta sulle nostre linee di incassatura.
BrossuraFlessibile, immediata e più facile da distribuire, la brossura richiede comunque il giusto cartoncino di copertina, il giusto dorso e la giusta cucitura per apparire professionale e resistere all’uso. Le versioni cucite, svizzere e con dorso a vista la portano ben oltre una brossura standard.
Cofanetti e imballaggiUna custodia funziona solo se progettata sullo spessore finito, non su una misura approssimativa. Dal cofanetto che accoglie un singolo volume alle cofanetti a conchiglia per edizioni da collezione, fino agli scatoloni progettati per l’export: tutto prodotto sotto lo stesso tetto.
Una finitura convince di più quando fa meno di quanto il lettore si aspetta. Ogni tecnica qui sotto è raggruppata in base alla superficie su cui agisce: la carta di copertina, la tela di copertina, il blocco libro e il volume finito.
Carta di copertinaPressione, lamina e vernice cambiano il modo in cui una copertina cattura lo sguardo e come si percepisce al tatto. Ogni tecnica viene valutata in base alla carta scelta, perché linee sottili, grandi campiture e carte strutturate si comportano in modo diverso.
Tela di copertinaIl tessuto non è un foglio patinato piatto: trama, pressione e densità dell’inchiostro determinano la nitidezza di ogni segno. Se ben eseguite, lamina e serigrafia sembrano integrate nella copertina anziché appoggiate sopra.
Blocco libroTagli, filo e struttura delle segnature rendono l’interno del libro parte del progetto. Queste scelte vanno fatte insieme a quella della legatura, non dopo, perché cambiano il modo in cui il libro chiuso si presenta sullo scaffale.
Libro finitoRifilatura, angoli, fustellature e pannelli applicati intervengono sul libro una volta assemblato. Ne definiscono il profilo fisico e il modo in cui resiste alla manipolazione, alla spedizione e all’esposizione.
La copertina doveva trasmettere la stessa sensazione degli interni raccontati al suo interno. Sfondamento a secco su tela, senza lamina né vernice, così che a catturare la luce sia solo la texture del materiale.
Leggi la storia →La bicromia non perdona: due inchiostri devono restituire l’intera gamma delle stampe originali. Abbiamo creato un profilo dedicato, poi regolato la densità in macchina finché i neri hanno mantenuto la loro profondità senza chiudere le ombre.
Leggi la storia →Le grandi pagine su carta non patinata non lasciano margini d’errore. Le prove colore sono state approvate sulla stessa carta e il blocco cucito è stato scelto perché ogni doppia pagina si apra piatta fino al margine interno.
Leggi la storia →In una tiratura limitata ogni copia è la copia di riferimento. Il cofanetto è stato costruito sul libro finito anziché sul file, e i tagli sono stati colorati dopo la rifilatura perché l’oggetto chiuso si presenti come un unico pezzo.
Leggi la storia →Il bianco e nero stampato con un solo inchiostro si appiattisce rapidamente. Un terzo grigio ha restituito i mezzitoni e una finitura opaca ha eliminato i riflessi dalla pagina, così le immagini restano leggibili sotto le luci di una galleria.
Leggi la storia →L’acqua ha bisogno di due livelli di lucentezza per sembrare bagnata sulla carta. La vernice selettiva è stata applicata solo su spruzzi e scia, lasciando opachi cieli e vele, così il contrasto nasce sul foglio e non nel file.
Leggi la storia →Bastano due righe per iniziare. Un esperto dedicato ti ricontatterà entro 24 ore.
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